青年作家范墩子从自身写作经验出发，以“状态”“故事”“现实”“阅书”“梦境”五章心经为我们完整勾勒出了小说写作的况味。其间不乏深刻的追问与剖析，从小说文体外部到内部展开一场丰富的自我心灵的辨识，既关于小说本文，亦关乎小说写作主体。一个走向成熟或者说有意识走向成熟的小说写作者经过漫卷烟火后，在烟霞里肯定会形成自己的看法。如是，《小说便条》作为范墩子之于小说的理解或看法，裹挟了野心勃勃的自我努力和远大前程，就像达尼埃尔·普雷沃于福楼拜的《庸见词典》序言说，“为书中隐约可见的琐碎的法国历史而感动，它告诉我们，先人在他们短暂的一生中曾有过的困扰、癖好和‘固定’观念。”小说是一个民族的秘史，《小说便条》作为理解“秘史”的一把钥匙或者说索引，让我们得以返回写作这场伟大的实践活动中体味生与死、酸与甜的生生不息。

冯骥才的“俗世奇人”系列短篇小说围绕清末民初天津市井生活这片土壤生长出一群乡土异士和市井奇人，这个故事空间从1994年迄今蔚为壮观，既与天津地道的本土文化相关联，也与这片文化土壤中生成的人物性格共生共长。这与上世纪八九十年代兴起的文化热潮莫无关系，如冯骥才先生如是说“地域性格乃最深刻的地域文化，我对将它挖掘和呈现出来十分着迷。”《俗世奇人》新增本在原“俗世奇人”五十四篇（人物）基础上又新增了十八篇，不断拓展着“天津卫”俗世奇人的文学空间。冯骥才先生的“俗世奇人”系列小说继承了古典世情小说传统特别是三言二拍的幽默语言风格，古朴简洁，生动诙谐，寥寥数笔便将人物形象和性格勾勒纸上，新增本中的十八篇与原全本一样诙谐古朴，各有各的活法，各有各的性格，却道出世间“洋相”。

2013年诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗的《公开的秘密》收录了八个短篇小说，作者一如既往的为我们展现女性于日常生活中的种种遭遇，她并不依赖生活日常所构建的表象秩序去写故事。相反，她往往是撕开或者说剥离日常生活的看似稳定结构的表象，转入破碎和即将撕裂的生活暗流中为我们刻画出女人于日常生活与社会关系结构中的不幸。尽管八个故事中人物相互帮闲和穿针引线，这种写法似乎在现实主义文学大师巴尔扎克的“人间喜剧”中运用得炉火纯青，“人物再现法”这种叙事犹如腾笼换鸟，不断叠加着人物的多维度性格，陕西作家陈彦的“舞台三部曲”亦复如是。爱丽丝·门罗的笔下“公开的秘密”，恰恰是未公开的秘密——这是故事本身应有的“魔法”。